Taquiner les yeux et piquer la conscience

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Taquiner les yeux et piquer la conscience
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Fusionnant toujours le fantastique avec l'apocalyptique, l'humour noir avec des fins morales, la tactique d'affrontement avec l'art consommé, le gaucher de la vieille école de Londres, Peter Kennard, reste le John Heartfield du photomontage britannique contemporain.

Son nouveau livre illustré, Visual Dissent, célèbre ses 50 ans d'activité. Chaque année, un texte marquant les jalons de l’indignation mondiale marque le glas de son immense catalogue. C'est un volume dense, en colère, amusant et surprenant: les images impressionnantes qui coulent dans un flot incessant. Chacune est une critique ardente, ses équations visuelles grossières résolvent les liens de causalité souvent niés entre la faim, la pauvreté, la guerre et le capitalisme avancé. Les résultats peuvent être difficiles à déloger du cerveau.

Kissinger et Nixon, passionnés par le bombardement généralisé du Vietnam, du Cambodge et du Laos, débutent en 1969 avec une petite cérémonie. Un paradigme néo-impérial qui retrace le coup d'État soutenu par la CIA de 1973 au Chili et aujourd'hui en Afghanistan.

Avec une égale fureur, il marque le Bloody Sunday à Derry et les scandales judiciaires des Birmingham Six, Guilford Four et Maguire Seven. A cette époque, il travaillait avec le mouvement Troops Out; et son assemblée pour protester contre l'utilisation de balles en caoutchouc est un hurlement de juste colère.

Ogive 1 (1981) de Peter Kennard

Ogive 1 (1981) de Peter Kennard

Journal 1 (1994), de Peter Kennard

Journal 1 (1994), de Peter Kennard

Kennard distingue clairement le collage ("où des fragments souvent délibérément ne se rejoignent pas") du photomontage, la construction délibérée d'une image. Décrivez de nombreuses méthodes inventées par vous-même. se moquant et photographiant des accessoires et, bien avant Photoshop, travaillant "brutalement" par essais et erreurs dans la chambre noire.

Certaines sont des métaphores très littérales ("on m’a accusé de faire des images qui saignent", comme un enfant africain qui a faim, comme un jeton de roulette: l’idée que les élites occidentales jouent avec la vie de populations entières. Son vocabulaire visuel et ses dispositifs de marque se recombinent constamment: missiles balistiques intercontinentaux; masques à gaz macabres; ses squelettes toujours élégiaques; la photo de la Terre prise par les astronautes d’Apollo 17, qui ont abusé sans cesse; sa loupe révèle des réalités cachées telles que "2018: le capitalisme", la favela en pleine expansion vue à travers les gratte-ciel scintillants d'un quartier financier.

Decoration 6 (2003-4) de Peter Kennard

Decoration 6 (2003-4) de Peter Kennard

Kennard opère dans le lien entre art et activisme, se moquant de nos yeux avec une forme de publicité politique pour renverser les "images d'entreprise" qui ont "glissé des panneaux publicitaires pour envahir toutes les fissures de l'espace public, ainsi que nos conscients et subconscients. "

Il a été au centre de presque tous les principaux mouvements de protestation au Royaume-Uni; tamponnant les banderoles et les affiches des militantes du CND et des femmes de Greenham Common dans des campagnes contre l'invasion de l'Irak, l'austérité et le désastre climatique.

Toujours critiquant la guerre et la violence d’État, il a été l’orateur principal du vaste événement Art the Arms Fair de la semaine dernière, organisé pour protester contre la grande foire biennale internationale des armes de défense et de sécurité organisée à Londres, organisée par le gouvernement Des ministres, des responsables, des marchands d'armes et des délégations militaires de régimes tels que l'Arabie saoudite, Bahreïn, la Turquie, Israël, les Philippines, l'Égypte, l'Ouzbékistan et, à juste titre, l'armée et la police de Hong Kong.

Peter Kennard Photographie: Jenny Matthews Peter Kennard. Photographie: Jenny Matthews

Peter Kennard Photographie: Jenny Matthews Peter Kennard. Photographie: Jenny Matthews

Kennard a toujours ridiculisé les politiciens, en particulier les conservateurs: son John Major hilarante boiteux comme la Mona Lisa; ou l'incroyablement horrible Maggie Regina (la tête de Thatcher greffée sur la reine Victoria), une "assemblée ratée", se lamente Kennard, car Thatcher "a plutôt approuvé". Un grand nombre de ces originaux résident maintenant dans la National Portrait Gallery, la Tate, le British Museum, le Victoria & Albert et même l'Imperial War Museum, qui a accueilli la rétrospective de Kennard tout au long de l'année en 2015-16.

Cependant, il vit à peine de son travail; au lieu de remporter un prix en tant que professeur d'art politique à temps partiel au Royal College of London, il détaille plusieurs "formes de censure insidieusement subtiles" dans des institutions d'art publiques. Il préfère que ses images prolifèrent dans des espaces publics non artistiques: publiées anonymement avec d'autres militants, ou publiées en ligne pour être utilisées, par exemple, lors de la réunion du G8 de 2013 à Enniskillen. Certaines sont pérennes: leur assemblée "CND" pour le CND a réapparu 36 ans plus tard pour mettre à niveau le système d’armes nucléaires Trident, d’une valeur de 20 milliards de livres sterling, en 2007: tandis que son insectoïde, Cold War Union Mask, était utilisé pour défier l’invasion. Irak

Le texte présente peu de biographie vraie, mis à part, par exemple, visiter la bibliothèque de Paddington avec son père et être captivé par les lutrins en bois qui transportent des journaux ouverts, semant ainsi sa longue fascination pour le journal. Il surimprime toujours des images troublantes sur des pages d’indices des prix des actions, souvent déchirées par les griffes désespérées des pauvres. Certains sont peints, tels que l'expressionnisme allemand: des images "en détresse" d'enfants ciblées par des drones meurtriers; ou des visages de réfugiés sans bouches projetées sur des toiles photosensibilisées qui repoussent ensuite avec de la peinture, les transformant en spectres accusateurs.

At Earth (2011) de Peter Kennard, assisté de Tarek Salhany

At Earth (2011) de Peter Kennard, assisté de Tarek Salhany

Curieusement, il ne mentionne nulle part Cat Phillipps, son proche collaborateur depuis 2002: une alliance qui a lancé de nombreuses œuvres emblématiques (comme le selfie souriant de Tony Blair contre l’infernal incendie des gisements de pétrole irakiens) que l’on voit dans son extraordinaire spectacle au début de cette année sur la Rua Red de Tallaght; ou son spectacle spectaculaire avec Seán Hillen aux Archives nationales de la photographie en 2010, lorsqu'ils ont regardé l'endroit avec des flambeaux en bois de dépouilles humaines en Irak, décorés avec des pages du rapport Chilcott.

Mais un autre livre sur son travail commun est prévu, alors que Cat passe une année au Danemark. Ils se sont certainement révélés être un formidable duo. On peut voir des changements dans le travail de Kennard après 2002: entrer dans le monde numérique et travailler à grande échelle, comme ses immenses "peintures photographiques" de médailles militaires altérées; leurs bandes Star Spangled se cassent ou se brisent; Les médailles ont été remplacées par des casques marqués du chef de meurtre, des têtes d'enfants bandées, des prisonniers cagoulés ou des restes de bombardements aériens.

Avec un sens commun excentrique, l’esprit de Kennard respire à travers ces pages, et pas seulement les photos de lui parcourant les rues animées de Londres poussant son "Quick Response" News Truck (un "grand véhicule de rue en métal, plein de écrans de presse géants ") à la Bourse de Londres pour marquer l’effondrement de Lehman Brothers avec une exposition de rue émergente.

Bien que Trump ait brisé le traité sur les forces nucléaires de rang intermédiaire et l'accord de Paris, Kennard propose avec optimisme des actions telles que la rébellion de l'extinction. À l'université, il constate que de plus en plus d'étudiants participent à des travaux politiques ou à des collaborations en dehors du marché de l'art. même à l'international, notamment en Afrique. Le "contrôle exercé par nos sociétés sur les sociétés", conclut-il, est plus puissant que jamais. "Mais la résistance aussi."

Tout est très encourageant.

La dissidence visuelle de Peter Kennard, avec 75 images en couleurs, est publiée par Pluto Press

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